Inferno

Cauchemar des esprits cartésiens et hantise des amateurs de naturalisme, le cinéma de Dario Argento atteignit en février 80 son comble baroque à l'occasion du deuxième volet de sa trilogie (prochainement achevée) des Mères, authentique et sanglant ballet macabre, sur-esthétisant et véritable expérience sensitive (pupilles et tympans dégustent !) - le cinéphile romain n'ayant d'yeux que pour Le Voleur de Bicyclette dut ainsi multiplier les bains au DacryoSérum pour espérer revoir un jour autrement que tout en rose et bleu.
Poussant ainsi la manière de Mario Bava à un extrême insoupçonnable, s'affranchissant un temps des règles scénaristiques jouissivement fumeuses du giallo (le film est, tel l'indépassable Suspiria, catégoriquement fantastique) et se laissant aller au plus parfait too much made in Italy (la complaisance de ses exécutions vaut bien la taille des bonnet emballant le nibard Fellinien), le réalisateur bizarrement coiffé se paye à grands frais (ce film le tourmentera durablement avant qu'Opera ne le remplace dans ses névroses créatrices) une virée tourbillonnante en décadence esthétique, en orgie sadiquement surréaliste, avec toutes les outrances permises par l'héritage latin (les différents modus homicides, fort variés, n'offrent ainsi pas un vain catalogue à la slasher (Vendredi 13 en tête), mais une possibilité de gammes, une palette infinie de sensations et de sadismes, culturellement propre aux empires déchus (l'équivalent du gunfight américain)).
Sans doute à la fois le plus fameux (et le moins vu !) de la légendaire époque de l'Asia's daddy, l'absolu classique Inferno ne joue cependant, plus que tout autre, que sur une dimension purement plastique, grandie par un érotisme moins frontal (bourrin ?) qu'à l'accoutumée (Daria Nicollodi n'a jamais été plus sexy qu'ici (pour le remake, songez, producteurs, à Tania Bruna-Rosso !)), le limpide de son script faisant passer la moindre nouvelle de Lovecraft (ou la moindre chapitre d'Ira Levin) pour de l'Alphonse Daudet. Et constituerait ainsi, le pendant surréaliste et coloré du putrescent poème morbide de Lucio Fulci, L'Au-Delà ?
Dario Argento (1980)